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CQ9電子平臺相機大國日本的十大神機了解一下！
2024-03-01 05:57:07
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CQ9電子平臺相機大國日本的十大神機了解一下！相機工業(yè)的半壁江山。相機技術(shù)的革新導致潮流的出現，但其終極目的還是為了讓更美更優(yōu)質(zhì)的畫(huà)面留存。以下10款相機代表著(zhù)技術(shù)革新與潮流引領(lǐng)的典范，成為了相機歷史上不可磨滅的經(jīng)典。
1976 年發(fā)布的AE-1， 可謂是佳能A系列膠片單反的開(kāi)山之作，到1984 年停產(chǎn)，一共銷(xiāo)售了500 萬(wàn)臺。AE 是自動(dòng)曝光（Auto Exposure）的縮寫(xiě)，它是世界上第一臺自動(dòng)曝光單反相機。這款跨時(shí)代的產(chǎn)品在相機業(yè)界掀起電子化、自動(dòng)化的。AE-1外形設計美觀(guān)大方，雖不大，拿在手里卻有沉甸甸的質(zhì)感。優(yōu)秀先進(jìn)的功能加上相對便宜的定價(jià)，很快就風(fēng)靡世界。
今天，你依然能在二手相機市場(chǎng)上輕松地尋覓到功能完好的AE-1。根據成色不同，連同 FD50mm f1.8 鏡頭，也就在1 000 元人民幣上下浮動(dòng)。AE-1似乎并不太受收藏家垂青，畢竟稀缺性是收藏的一大要素，經(jīng)典卻未必是好的收藏品。而對攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)卻是福音，低廉的價(jià)格不但可以當作膠片攝影的入門(mén)機，有時(shí)候還可以裝裝文藝青年，不論拍人或者被拍都是極合適的。在電影《只是愛(ài)著(zhù)你》中，由宮崎葵扮演的靜流用的就是 AE-1 。
前面談到佳能AE-1，說(shuō)佳能而不提尼康總是說(shuō)不過(guò)去的。其實(shí)聊起兩家的發(fā)展史還是蠻有意思的，在日本相機發(fā)展的初期，它們可是「勾搭」在一起的。那時(shí)候尼康專(zhuān)注于鏡頭，而佳能只生產(chǎn)機身，結果一拍即合。在1935 年，佳能推出「HansaCanon」35 毫米焦平面快門(mén)照相機時(shí)，尼康專(zhuān)門(mén)為其生產(chǎn)了 50mm f/3.5 Nikk-or鏡頭與之配合。
在尼康生產(chǎn)的相機長(cháng)列中，名機輩出，其中就有這臺FM2。1982 年發(fā)布的FM2是全機械手動(dòng)相機，到2001年停產(chǎn)，中間經(jīng)歷了五個(gè)版本，是尼康相機中銷(xiāo)售時(shí)間最長(cháng)的全機械相機。
FM2 還有另一個(gè)光環(huán)：它是當時(shí)世界上快門(mén)速度最快（1/4 000 秒）的全機械單反相機。為了兼顧輕薄和堅固，尼康在快門(mén)材料上使用了蜂窩鈦結構，配合其他技術(shù)，達到了當時(shí)最迅速的快門(mén)速度。后來(lái)因為技術(shù)上的進(jìn)步，在第三版上又采用了鋁合金材料。FM2以強大的手動(dòng)控制、精巧的設計、堅固耐用、抗低溫等性能征服了一代攝影人，有著(zhù)很高的保有量。
賓得67 就是一款中畫(huà)幅膠片機， 它有著(zhù)「日本國民中畫(huà)幅機」的美譽(yù)，足見(jiàn)日本人對其喜愛(ài)的程度。與哈蘇模塊化設計的中畫(huà)幅不同，賓得67是單反造型設計，你可以簡(jiǎn)單地把它看成是臺大號的單反。自打1969 年推出，直到1998年第二代問(wèn)世，暢銷(xiāo)了近三十載！優(yōu)良的素質(zhì)、完整的鏡頭群CQ9電子游戲、親民的價(jià)格使它受到廣泛的喜愛(ài)。不但老一輩攝影大師比如荒木經(jīng)惟、橋口讓二等用其拍攝過(guò)眾多名作，就連當下活躍在網(wǎng)絡(luò )上的那些日本新生代攝影師們，如濱田英明，也仍然用其創(chuàng )作。
要說(shuō)它有什么缺點(diǎn)嘛，就是有些笨重。拿著(zhù)出去外拍一天的話(huà)，肩膀會(huì )的。不過(guò)它所帶來(lái)的中畫(huà)幅畫(huà)質(zhì)也算是對此的補償了。
OM-1是奧林巴斯1973 年推出的OM系列的第一代機型，也是當時(shí)世界上最小的單反。它跟同期的競爭產(chǎn)品，比如佳能的F-1、尼康的F2 之類(lèi)相比，明顯地輕巧了不少；加之其小巧精致的鏡頭，讓人愛(ài)不釋手。而這些都和其背后的著(zhù)名設計師米谷美久的設計美學(xué)是分不開(kāi)的。當時(shí)的單反相機，普遍注重功能而忽略了便攜和美觀(guān)，于是奧林巴斯決定開(kāi)發(fā)富有自己特色的相機。為了減少體積，它采用了五棱鏡深入機箱的設計；同時(shí)用空氣減震器大幅度降低了快門(mén)的震動(dòng)?？少F的是，在減少體積的同時(shí)，功能上并沒(méi)有妥協(xié)，完全達到了一部專(zhuān)業(yè)機械單反的標準。加上后來(lái)推出的小幅改進(jìn)版，生產(chǎn)了近15 年的時(shí)間。奧林巴斯OM-1的成功，也加快了其他廠(chǎng)商注重單反小型的步伐。它的經(jīng)典設計并沒(méi)有隨著(zhù)OM系列的停產(chǎn)而結束，在2012 年奧林巴斯開(kāi)始推出的OM-D系列的數碼相機中，當年OM的造型又被重新采用，使它的美學(xué)又得到了延續。
美能達這個(gè)牌子一些剛接觸攝影的朋友估計不太熟悉。因為經(jīng)營(yíng)不善，2006 年美能達將相機部門(mén)賣(mài)給了索尼，所以已經(jīng)逐漸淡出大家的視野了。但在相機的歷史上它一直都很牛，很早就躋身于日系五大相機廠(chǎng)商之列，人送外號「技術(shù)瘋子」。
美能達似乎跟數字「7」有緣，很多型號帶「7」的產(chǎn)品都是一代名機： X-700、α-7，當然也包括今天的 α-7000。
α-7000 于1985 年推出，是世界上第一部機身一體化的自動(dòng)對焦的單反相機。一問(wèn)世便奪得了當年的「日本相機大獎」， 以及第二年的「EISA 歐洲相機大獎」的「最佳單反相機」獎。
四年的時(shí)間內賣(mài)出了250 萬(wàn)臺。 α-7000 采用的是相位檢測對焦方式，速度較快，鏡頭配套體系也很豐富，把同時(shí)代其他廠(chǎng)商都一股腦地拋在了后面，直接引領(lǐng)了單反自動(dòng)對焦技術(shù)的發(fā)展。
在眾多相機大佬面前，理光的相機產(chǎn)品種類(lèi)并不豐富，使用人群也談不上廣泛。但不得不提的就是它的GR 系列，僅憑此就足以使之在相機史上占有一席之地。于1996 推出的GR1是該系列的開(kāi)山之作，之后理光又陸續發(fā)布了三臺膠片、五臺數碼機身。它的定位一直是隨身便攜機，用于抓拍生活中的點(diǎn)滴。在此理念下，它引進(jìn)了「SNAP」模式。該模式已經(jīng)預先固定好了焦距，所以你不用煩惱對焦，舉起相機就可以立刻按下快門(mén)，把瞬間定格。
另一個(gè)讓人稱(chēng)道的是它強大的操控。對于小相機來(lái)說(shuō)，往往有按鍵少、手感不佳等問(wèn)題。而GR 憑借其優(yōu)秀的設計，單手就能方便地完成設置，深得專(zhuān)業(yè)攝影師的喜愛(ài)。
GR 在紀實(shí)攝影領(lǐng)域受到廣泛歡迎，也許最出名的用戶(hù)就是森山大道先生了。甚至有不少朋友是出于好奇大師用的是什么器材，而開(kāi)始了解GR的。2013 年在新版數碼GR 推出的時(shí)候，森山大道先生也應邀出席了發(fā)布會(huì )，而新機中也特別內置了高對比黑白模式，算是對先生致敬。
相機數碼化的這十多年中，相機業(yè)產(chǎn)生了巨大變化。尼康D1就是一款開(kāi)啟日系相機迅速數碼化的機型。從那以后，佳能、富士等各大廠(chǎng)家都開(kāi)始跟進(jìn)，相機業(yè)進(jìn)入了數碼相機的戰國時(shí)代。數碼相機的先驅是美國的柯達公司，尼康之前為其提供機身技術(shù)。1999 年，尼康決定單飛，推出了自己的數碼專(zhuān)業(yè)單反D1。機身比柯達同類(lèi)產(chǎn)品更專(zhuān)業(yè)，價(jià)格卻更便宜。D1采用了270 萬(wàn)像素CCD，每秒能連拍4.5 張，是當時(shí)同類(lèi)相機的最高速度，可以滿(mǎn)足體育拍攝的需求。它的推出引起了不小的轟動(dòng)，有不少新聞和廣告機構，因其高性?xún)r(jià)比開(kāi)始從膠片轉向了數碼。
這款佳能在2008 年發(fā)布的全幅單反，大家應該都比較熟悉，至今還是市場(chǎng)的熱銷(xiāo)相機。一般昵稱(chēng)為「無(wú)敵兔」。
配備2110 萬(wàn)像素全幅傳感器，DIGICIV圖像處理引擎，畫(huà)質(zhì)優(yōu)秀。是目前最暢銷(xiāo)的數碼全幅單反，不論是在業(yè)余愛(ài)好者中還是專(zhuān)業(yè)攝影師中都有著(zhù)很好的口碑。除了在攝影領(lǐng)域出盡風(fēng)頭，也無(wú)心插柳地開(kāi)啟了商業(yè)化單反攝像的大門(mén)。
在好萊塢一些中，我們亦可看到用它拍攝的畫(huà)面。隨著(zhù)新一代 5D MarkIII，以及入門(mén)版的全幅 6D 的出現，5D Mark II的影響力開(kāi)始下降， 但都不影響它在屬于它的時(shí)代中的「神機」地位。
聊EOS 5，其實(shí)是為了說(shuō)「眼控對焦」，它是佳能第一臺使用該技術(shù)的相機。即使用今天的眼光來(lái)看，眼控對焦也是屬于黑科技的范疇。
對焦是攝影的重要一環(huán)，選取對焦點(diǎn)，有利于保證我們關(guān)心的拍攝物體成像清晰、突出。相機可以智能選取，比如通過(guò)識別人臉，只是不都好用，有時(shí)候也許會(huì )把焦點(diǎn)放到皮球上。
1992 年， 佳能推出了采用「眼控對焦」的EOS 5，通俗點(diǎn)說(shuō)就是「你眼睛看哪里，它就對焦在哪里」，從理論上說(shuō)應該是最自然、 最方便的選擇對焦點(diǎn)的方式了。實(shí)現的原理是：在取景器中加入紅外線(xiàn)來(lái)追蹤眼球的運動(dòng)，計算出拍攝者視線(xiàn)的焦點(diǎn)。這個(gè)技術(shù)還是比較準確和實(shí)用的，佳能后續的相機EOS 3、EOS 30 都對此進(jìn)行了進(jìn)一步的完善 。遺憾的是，到了數碼時(shí)代，佳能并沒(méi)有再使用此技術(shù)，不知道是技術(shù)本身的不足，還是佳能有所保留。
富士TX-1 可能聽(tīng)說(shuō)的朋友不多，但要說(shuō)到它的另一個(gè)馬甲 X-Pan，估計大家會(huì )恍然道：原來(lái)是它！機身是哈蘇和富士聯(lián)合設計的， 由富士生產(chǎn)。配套的三枚高素質(zhì)的富士龍鏡頭也是由富士設計和生產(chǎn)的。在日本銷(xiāo)售的型號被命名為富士TX-1，外觀(guān)是鈦金色，其他國家則命名為哈蘇X-Pan，外觀(guān)是黑色，功能并無(wú)區別。
TX-1在畫(huà)幅設計上獨樹(shù)一幟，你可以選擇拍攝24mm×36mm的標準畫(huà)幅，或是 24mm×65mm的寬幅。寬幅的出片就像寬屏幕電影那樣的長(cháng)條形。它所帶來(lái)的獨特視角，不但得到風(fēng)光攝影師的青睞，不少人文攝影師也很是喜歡。三枚配套鏡頭 30mm f /5.6、45mm f/4、90mm f/4 的解像銳利、顏色鮮艷，EBC鍍膜也具有優(yōu)秀的抗眩光能力。因為成像圈覆蓋寬幅，所以它們實(shí)際屬于中畫(huà)幅鏡頭。
